2017 年的华语影坛终章，属于一个”咖位远不如成龙、也比不上刘德华甄子丹的二线动作明星”——他用一部小众军事题材作品，创造了 56.8 亿的中国影史新纪录。同样是在这一年岁末，冯小刚的《芳华》在撤档风波后拿下近 15 亿，陈凯歌用《妖猫传》找回美学尊严，而海峡对岸的《血观音》与《大佛普拉斯》，则把华语电影的深刻推向了新的纵深。本篇为 2017 华语影坛回顾的收官：从《战狼2》的影史登顶，到台湾双璧的众生悲歌。
一、吴京的孤注一掷：《战狼2》56.8亿与冷锋的坦克漂流
吴京职业生涯的前半程，完全诠释了什么叫高开低走：一手好牌——李连杰的师弟、北京武术队拿过好几个全国武术冠军，出道第一部《功夫小子闯情关》就赶上香港功夫片的黄金时代，与甄子丹一起成为当红功夫小生。但人到中年赴港发展的他，打造的”冷血杀手”形象（《黑拳》《西风烈》式）市场定位模糊、票房滑铁卢，5 亿投资亏得他备受打击。命运的转机出现在他重返内地后：参演的《我是特种兵之利刃出鞘》在江苏卫视播出，收视率一路飙升至同时段冠军，吴京从中发现了军旅题材的巨大潜力——毅然压上全部身家，在 2015 年拍出了《战狼》。尽管 5 亿多的成绩只是当年票房榜中游，但成本不高的它让吴京挣到了不少，也把上部亏的钱赚了回来，更让他坚定了续作的方向。
于是就有了《战狼2》：非洲撤侨背景下的孤胆英雄冷锋，集动作、战争、冒险商业元素的密集融合——坦克对漂移的格斗戏、军舰导弹齐射的热血名场面，在压抑许久之后尽数释放。影片上映后口碑票房双爆：4 小时破亿、单日 3.4 亿、最终 56.8 亿人民币，轻松击败《建军大业》不说，更直接打破了上年《美人鱼》刚刚创造的华语影史票房纪录，成为中国影史新的卖座之王。它是叙事匹配市场需求的必然结果——被压抑许久的军事动作类型片，等来了它最合适的那部作品。
而同属建军 90 周年献礼片的《建军大业》，就没那么幸运了：虽然群星云集（超过 50 位青年演员出演），《建国大业》模式珠玉在前（2009 年的它是华语片票房冠军），但正面撞上《战狼2》的摧枯拉朽，最终 4 亿票房黯然收场——历史题材献礼片与商业类型大片的正面对决，输赢早已注定。
二、功夫片的绝唱年：《杀破狼·贪狼》与《绣春刀2》的修罗战场
在《战狼2》的阴影下，两部高质量的功夫片展现了这个类型的最后绝唱。先说《杀破狼·贪狼》：古天乐饰演一位寻女的父亲，前半段痛失爱女的压抑情感被他演绎得入木三分，后半段看到女儿尸体时这种压抑被顷刻间释放——那哭戏隔着幕布都让人感到心痛，可以说是那几年他贡献出的最好演技。而且他不仅文戏演得好，片中还贡献出了不少打戏：在洪金宝的武术设计下拳拳到肉、狠辣至极。对手戏上，托尼·贾和吴越也是要”杀”上一些的——前者从小练泰拳，后者更是武英级武术运动员。从居民楼中的 1V3，到天台一对一的殊死战，到屠宰场百人对决，再到停尸间复仇战，在洪金宝的写实风格动作设计下，让观众看得大呼过瘾。可惜”一黑到底”的结局（古天乐最终因顾及牵连而结束了自己的生命）对普通观众来说不讨好，最终票房只拿了 5 亿。
而路阳的《绣春刀2：修罗战场》直面战狼的攻势之下拿了 6 亿票房就下了线，但它的质量比贪狼只高不低。影片虽然很多故事线和第一部连不上，但差不多也能当做前传看：北镇抚司锦衣卫沈炼在一次扫除乱党任务中陷入阴谋，为获得清白与画师北斋等人一起查明真相。不同于第一部将主要情感倾注在三个结拜兄弟的生死情义上，本片把线索放在了不同政治势力斗争带来的杀戮与背叛上面——这个修罗战场中几乎所有角色都被权力异化，整体格局高于第一作。导演路阳精心打磨了三年的剧本，情节环环相扣：沈炼从服从到迷茫再到抗争的转变、陆文昭两面三刀的深层原因、裴纶因报仇对象的错位带来的言行举止，都有着非常清晰的动机。动作戏更是近十年武侠片的典范——摒弃飞天遁地的特效，偏向写实风格，把绣春刀、狼牙棒、雁翎刀、戚家刀、五行棍等不同兵器的对决设计得各有特色。在《战狼2》摧枯拉朽的那年，它和《贪狼》一起，为港式武侠功夫片守住了最后的尊严。
三、岁末的双雄：冯小刚《芳华》与陈凯歌《妖猫传》
《芳华》——冯小刚用那年代文工团的青春记忆，谱写出了一曲怀旧挽歌。那些年的小时代青春、文工团的浮华与残酷、文革后期的时代伤痕，被文淇（实际是钟楚曦）等年轻演员演绎得淋漓尽致：从集体主义的美好幻象，到个人命运被时代碾过的残酷，冯小刚用怀旧包装了文艺内核。火爆的题材让它没有重蹈《一九四二》的覆辙，斩获近 15 亿票房；而那场六分钟长镜头的战争戏，压抑程度在国产片中实属少见。它上映的那个档期，陈凯歌也带来了一部《妖猫传》：改编自日本作家梦枕貘的魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲了一个关于谎言与真相的盛唐故事。陈凯歌讲故事的能力或许有争议，但他的审美绝对是华语导演中的一流——耗费 6 年时间按真实比例打造的唐城，电影质感再加特效：极乐之宴上人与兽并质的极尽奢华，如幻如真、美不胜收。那一年的岁末，两位老牌第五代导演，一个交出了情怀的巅峰，一个找回了美学的尊严。
四、台片双璧：《血观音》的勾心斗角与《大佛普拉斯》的众生悲歌
2017 年的华语电影，如果把视野放大到整个中国（含台湾地区），还有两部绕不开的作品。杨雅喆的《血观音》：惠英红、吴可熙、文淇三代女性的权力游戏——棠家三女的勾心斗角、爱与恨的情仇、童年阴影造就的扭曲人格，把上层社会权钱交易的残酷与冷漠剥开得鲜血淋漓。棠夫人（惠英红）作为操盘一切的大家长，笑着说”这就是我爱你们的方式”，那种阴狠与病态环境的代际传导，被惠英红演得入木三分，她也凭此片拿下金马影后；而文淇当年凭本片和《嘉年华》双提金马，是最亮眼的少女演员。它以女性的视角出发，是女人间的勾心斗角和爱恨情仇，但骨子里是权力与资本的嗜血史。
而黄信尧的《大佛普拉斯》，则用黑白影像讲了一个底层小人物的悲歌：捡垃圾的菜埔和肚财，靠偷看老板黄启文的行车记录仪度过漫漫长夜——他们看到的香艳与权力世界的荒淫，与他们自己的赤贫构成残酷对照。黄启文顶着海归艺术家、慈善大咖的光鲜头衔，表面彬彬有礼，私下里官商勾结、生活糜烂，草菅人命的冷酷早已把这份神圣撕得粉碎；副议长高委员之流，手握规则与话语权，却把社会秩序当成满足私欲的工具。而 sera（菜埔、肚财们）这般挣扎着往上爬的人，一边痛骂规则的不公，一边又熟练地利用规则为自己铺路——众生皆困在欲望的漩涡里，追逐着永无止境的贪婪，却从未察觉自己早已被欲望绑架。导演没有激昂的批判，也没有刻意的悲悯，只是用镜头平静地揭开社会伪装、露出其冰冷本质——就像那尊大佛一样，静观、不悲、不喜。之所以没有解决方案，是因为这世间本就没有答案：规则容易更改，但人性却很难被改变。这正是 2017 华语影坛最好的收笔——在战狼的票房神话之外，还有人拍出了这样清醒而慈悲的众生相。
（本文由看豆影视专栏根据《华影风云》第 45 期深度影评内容系统整理，文中所收录影片均已接入看豆影视原画网盘资源库，支持免解压极速转存播放。）
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